De vecindades y pensiones: Espacios populares en el cine clásico latinoamericano
DOI:
https://doi.org/10.15517/emezwf98Palabras clave:
cine clásico, cine latinoamericano, cultura urbana, viviendas compartidas, cine popularResumen
Este artículo indaga en las particularidades, semejanzas y diferencias en los imaginarios de lo popular que consolidaron los cines mexicano y argentino durante el período clásico (entre las décadas de los 30 y 50). Ambas cinematografías postularon mayoritariamente como protagonistas de sus ficciones a personajes de las clases trabajadoras y, por lo tanto, los ámbitos habitados por ellos se convierten en escenarios privilegiados para entender cómo se configuran modelos de sociabilidad, convivencia y supervivencia. Así, la vecindad (en México) y la pensión (en Argentina) constituyen dos ambientes clave para comprender las representaciones de las relaciones urbanas en contextos de modernización económica (por el avance de la industrialización) y política (por la incorporación de amplios sectores sociales al debate y participación de lo público). La presencia de actores populares (como Cantinflas y Germán Valdés «Tin Tan», Luis Sandrini y Niní Marshall) resulta una especie de enclave, puesto que estos encarnaban las dislocaciones de aquellos procesos. Esta exploración se realiza desde una perspectiva comparada (Paranaguá) y de la historia cultural, encuadrando el objeto de estudio en sus respectivos contextos cinematográfico, histórico y social, a partir del examen de un corpus filmográfico.
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