La aguas posmodernas son tierras fangosas: resistencia y memoria en el cine documental centroamericano
DOI:
https://doi.org/10.15517/2hh30527Palabras clave:
temporalidad, posmodernidad, memoria colectiva, cine documental, futuroResumen
Este artículo explora la relación entre temporalidad posmoderna, memoria y generaciones en el cine documental centroamericano reciente, analizando secuencias de agua en cinco películas —Palabras mágicas (para un encantamiento), Invasión, Heredera del viento, La Asfixia y El silencio del topo. Se propone que el agua opera como una alegoría posmoderna, la cual revela pliegues y resistencias que desafían el proyecto político de extinción del tiempo y el olvido institucional. Con base en Jameson, Rodríguez y el “discurso directo libre” propuesto por Ginzburg como testimonio de la afectividad de la época, se sostiene que estas películas rechazan el presentismo posmoderno al tiempo que reflejan la experiencia de una generación que hereda un proyecto revolucionario truncado. En contraste con la estabilidad de la tierra, el agua funciona como una alegoría de lo inestable y lo fluido, cualidades que reflejan la temporalidad posmoderna y las tensiones de una memoria atrapada entre lo moderno y lo posmoderno. Finalmente, se plantea que esta falta de proyección hacia el futuro responde a la disolución del Estado-nación impulsada por el neoliberalismo y, en consecuencia, erosiona el “amor social” revolucionario que en otro tiempo sostuvo la idea de un porvenir colectivo en Centroamérica.
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