Metodología proyectual de la movilidad creativa y recreativa al aire libre
DOI:
https://doi.org/10.15517/0djwx209Palabras clave:
creatividad, investigación artística, artes visuales, metodología de investigación, paisajeResumen
¿Cómo entendemos el espacio natururbano a partir del registro mediante el andar creativo? El marco teórico se construye desde un enfoque humanista donde se estudia la imagen territorial en plataformas digitales y en una red visual de fenómenos. En ellas, se materializan modalidades a geo-explorar: el dibujo manual, digital o inteligente (AI). De la misma manera, se reflexiona con respecto al ámbito simbólico acorde a una semiótica del espacio público. El objetivo es identificar el relato de las configuraciones estéticas y complejas del entorno mientras se camina. La metodología proyectual describe los pasos de la movilización lúdica en el paisaje, fundamentados en vivencias e identificadores de la imagen urbana. Como resultado se obtiene una obra artística y modelo recreativo orientado a una versión multidimensional de la movilidad. Se consigue un rizoma de elementos ecosistémicos, extraídos del tuétano de la actividad física. Los recorridos individuales y colectivos revelan aventuras con la ayuda de recursos verbo icónicos. En conclusión, la aceleración de procesos estéticos, cognitivos y sociales fomenta la recreación al aire libre y ofrece solidaridad con calidad de vida.
Descargas
Referencias
-Benjamin, W. (2012). El París de Baudelaire. Canopus.
-Bourdieu, P. (2016). La distinción: criterio y bases sociales del gusto. Taurus.
-Chartier, D. (2006). Nomades, voyageurs, explorateurs, déambulateurs: les modalités du parcours dans la littérature. L’harmattan.
-Campanario, G. (2012). The art of urban sketching: Drawing on location around the world. Quarry Books.
-Campanario, G. (2014). The urban sketching handbook: architecture and cityscapes: tips and techniques for drawing on location. Quarry Books.
-Careri, F. (2002). Walkscapes: el andar como práctica estética = Walking as an aesthetic practice. Gili.
-Daichendt, G. J. (2012). Artist scholar: Reflections on writing and research. Intellect Books.
-Davidson, J. B., y Smith, L. M. (2005). Emotional Geographies. Routledge.
-Alexander, C. (1977). A pattern language: towns, buildings, construction. Oxford university press.
-Elkin, L. (2017). Flâneuse: Women Walk the City in Paris, New York, Tokyo, Venice, and London. Farrar, Straus and Giroux.
-Krauss, R. (1979). Sculpture in the expanded field. October, (8), 31-44.
-Sturken, M., & Cartwright, L. (2001). Practices of looking. Oxford University Press.
-Hall Edward, T. (1966). La dimensión oculta. Siglo XXI.
-De Certeau, M. (1996). La invención de lo cotidiano: artes de hacer. I (Vol. 1). Universidad Iberoamericana.
-Débord, G. (1958). Théorie de la dérive. Internationale situationniste, (2), 50–54.
-Deleuze, G., Guattari, P. F. (1994). Rizoma. Ed. Diálogo Abierto.
-Dondis, D. A. (1992). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual.
-Fernández,A.(2019). Caminar en la era del smartphone. Revista mexicana de sociología, 81(4), 855-880.
-Gendrot, C. (2002). L’investigation du territoire par l’image: apport de la notion de «série» dans l’exploitation de fonds photographiques. Espace géographique, (4), 357-368.
-Glucksmann, C. B. (2002). La folie du voir: une esthétique du virtuel. Galilée.
-Grenier, C. (2014). La manipulation des images dans l’art contemporain: falsification, mythologisation, théâtralisation. Editions du Regard.
-Grésillon, B. (2008). Ville et création artistique. Pour une autre approche de la géographie culturelle. In Annales de géographie (No. 2-3, pp. 179-198).
-Gros, F. (2020). Andar una filosofía. Taurus.
-Han, B.C. (2023). Vida contemplativa. Elogio de la inactividad. Taurus.
-Hahn, H. H. (2006). Du flâneur au consommateur: spectacle et consommation sur les Grands Boulevards, 1840-1914. Romantisme, 134(4), 67-78.
-Hoelzl, I., & Marie, R. (2014). Google Street View: navigating the operative image. Visual Studies, 29(3), 261-271.
-Howes, D. (2014). El creciente campo de los estudios sensoriales. Revista latinoamericana de estudios sobre cuerpos, emociones y sociedad, (15), 10-26.
-Ingold, T. (2010). Ways of mind-walking: reading, writing, painting. Visual Studies, 25(1), 15-23.
-Ingold, T. (2011). Being alive: Essays on movement, knowledge and description. Routledge.
-Knapp, M. L. (1980). La comunicación no verbal.Paidós
-La Rocca, F. (2013). La ville dans tous ses états. Cnrs.
-Le Coguiec, É. (2006). Récit méthodologique pour mener une autopoïétique. La recherche création: pour une compréhension de la recherche en pratique artistique.Press de l' université du Québec.
-Lauster, M. (2007). Walter Benjamin's Myth of the" Flâneur". Modern Language Review, 102(1), 139-156.
-Le Breton, D. (2006). El sabor del mundo. Una antropología de los sentidos. Nueva visión.
-Lozano, P. P. (2012). El valor emocional de la experiencia paisajística. Querencias y paisajes afectivos. Cuadernos geográficos, (51), 270-284.
-Laurini, R., & Servigne, S. (2011). Potentialité du géoweb: L’Internet sémantique géographique. Espace géographique, 40(2), 109-116.
-Lefebvre, H. (2022). La revolución urbana. Alianza.
-Lynch, K. (2014). La imagen de la ciudad. Gustavo Gili.
-Maderuelo, J. (2008). Paisaje y Territorio. Abada Editores.
-Maturana, H. y Varela F. (2003). De máquinas y seres vivos: autopoiesis, la organización de lo vivo. Lumen.
-Morin, E. (1994). Introducción al pensamiento complejo. Gedisa.
-Munari, B.(2010). ¿Cómo nacen los objetos?. Gustavo Gili.
-Najmanovich, D. (2005). Estética de la complejidad. Andamios. Revista de Investigación Social, 1(2), 19-42.
-O’Mara, S. (2020). Elogio del caminar. Anagrama.
-Paquot, T. (2015). Les situationnistes en ville. Infolio.
-Paquot, T. (2009). Le territoire des philosophes: lieu et espace dans la pensée au XXe siècle. La Découverte.
-Pleven, B. (2014). Urbanités du spectacle, urbanités en spectacle. Paris, Je t’aime et New York, I love you: voyages impossibles en métropoles cinématographiques?. In Annales de géographie (No. 1, pp. 763-783).
-Pink, S. (2007). Walking with video. Visual studies, 22(3), 240-252.
-Rojas-Rocha, R.(2026). De la mobilité créatrice à l'œuvre médiatique.Une méthodologie de recherche-création articulée par l'écrit d'artiste numérique. Editorial EDiNexo.
-Rojas-Rocha, R.(2024). El flâneur y la flâneuse autopoiético (a). Metodología de educación artística e Investigación-Creación para un proceso de aprendizaje, aplicado a estudiantes de la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Costa Rica. [Doctorado en Educación, Universidad Lasalle]. (Tomo 1 y Tomo 2, p.525).
-Rojas-Rocha, R. Bitácora Zombi, prácticas del dibujo de paisaje en San José. Visualidad, imagen y desplazamiento por la ruina moderna en Instagram. LiminaR. Estudios Sociales y Humanísticos, vol. XVIII, núm. 2, julio-diciembre de 2020, pp. 29-43.
Recuperado de: http://liminar.cesmeca.mx/index.php/r1/article/view/779
-Rojas Rocha, R. (2017). El flaneo virtual a través de Google Street View como una práctica artística. ESCENA. Revista de las Artes, 76(2), 109–124. https://doi.org/10.15517/es.v76i2.28105
Recuperado de: https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/28105
-Sánchez García, M., & Rossi, C. J. (2019). Re-Representar lo re-presentado: una exploración de paisajes digitales a través del juego y el dibujo arquitectónico.
-Sendra, P., y Sennett, R. (2021). Diseñar el desorden: Experimentos y disrupciones en la ciudad. Alianza.
-Sibbet, D. (2013). Liderazgo visual: nuevas herramientas visuales para dinamizar y reinventar tu empresa. Anaya.
-Songel, F. (2021). El arte de leer las calles: Walter Benjamin y la mirada del flâneur. Barlin libros.
-Thoreau, H. D. (2023). Caminar. Alma
Publicado
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2026 Rodolfo Rojas-Rocha
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
La revista Estudios es una publicación sin afán de lucro, por lo que no cobra ningún monto económico por la recepción, gestión y publicación de ninguna de las postulaciones.
Las personas que publiquen sus trabajos en esta revista deben completar y firmar la Carta de Autorización de Derechos de Autoría. Con la firma este documento las personas autoras conservan los derechos de autoría. Asimismo, ceden el derecho a la primera publicación bajo la licencia Creative Commons Atribución – No Comercial - Compatitr Igual 4.0 Internacional, la cual permite el uso no comercial, el compartir y crear a partir del trabajo, con el debido reconocimiento de la autoría.
