Palabras clave
exhibitions
global art
geopolitical
arte contemporáneo
exposición
arte global
geopolítica
Cómo citar
Resumen
Profundos acontecimientos ocurridos a nivel político, económico y social en las décadas finales del siglo XX modificaron los cimientos de la configuración geopolítica mundial hasta aquel momento erigidos. El sistema de interpretación del arte, reflejo directo de las relaciones de poder establecidas en los demás estamentos, también fue permeado e influido por estos cambios. Los discursos poscoloniales y multiculturales que exigían una representación ecuánime de los distintos espacios y culturas, fueron uno de los móviles de la modificación de los modelos de las muestras de arte, que codiciarían alcanzar las llamadas “exposiciones de arte global”.
Este artículo propone una visión panorámica de exposiciones pensadas y realizadas dentro de este característico contexto, que pueden considerarse como precursoras y promotoras de esta tipología interpretativa del arte global. En una selección y descripción de muestras compuesta por Magiciens de la Terre, las primeras ediciones de la Bienal de La Habana, The Decade Show: Frameworks of Identity in the 1980s y en dos ediciones de la documenta, se analizará cómo, desde distintos preceptos teóricos, estos eventos diseñaron y trazaron el campo de representación y representatividad del “otro”.
Citas
Gradowska, A. (2004). La pluralidad y el ascenso de las culturas del “Tercer Mundo”. En A. Gradowska. El otoño de la edad moderna (Reflexiones sobre el postmodernismo. Caracas, Universidad Central de Venezuela y Consejo de Desarrollo Científico y Humanístico, pp. 133-137.
Barriendos, J. (2015). Confluência esférica. Curadoria global após “Magiciens de la Terre”. Art Research Journal 2(2), pp. 1-14.
Borja-Villel, M. (30 de julio de 2010). La última Documenta del siglo XX”. El mundo. El cultural. Recuperado de http://www.elcultural.com/revista/arte/La-ultima-Documenta-del-siglo-XX/27694.
Comas, J. (20 de junio de 1997). La Documenta X propone en Kassel 100 días de debate y un museo abierto a la polémica. El País. Recuperado de https://elpais.com/diario/1997/06/20/cultura/866757601_850215.html.
Diego, E. (1984). Introducción. 1ª Bienal de la Habana. La Habana, Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam y Consejo Nacional de Artes Plásticas, 1984. Recuperado de http://www.wlam.cult.cu/images/bienales/1.1BH.pdf.documenta X (1997). Recuperado de http://www.documenta.de/es/retrospective/documenta_x.
Fernández del Campo, E. (2012). Entre las ideas y los objetos. Una conversación con Jean-Hubert Martin. Minerva (20), s.p. Recuperado de:http://www.circulobellasartes.com/revistaminerva/articulo.php?id=528.
García Canclini, N. (2013). Venecia o la geopolítica del arte. Rooots and Routes. Research on visual cultures, 11, s/p. Recuperado de http://www.roots-routes.org/speciale-55-biennale-di-veneziavenecia-o-la-geopolitica-del-artedi-nestor-garcia-canclini/
Guasch, Ana María. (2000). El arte último del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. Madrid: Alianza Editorial.
Guasch, A. M. (2016). El arte en la era de lo global 1989 / 2015. Madrid, Alianza Forma.
Habib El Fakih, Y. (2015). Genealogía del giro etnográfico en los discursos curatoriales contemporáneos (1989 – 2013). Trabajo final de Máster inédito, Universitat de Barcelona. Recuperado de http://diposit.ub.edu/dspace/bitstream/2445/63003/1/TFM_Habib_2015.pdf.
Hall, S. (1992). Occidente y el resto: discurso y poder. En Hall, S. y Gieben, B. Formations of Modernity. Cambridge: Polity Press y Open University. Recuperado de http://www.unicauca.edu.co/ublogs/seminariopensamiento/wp-content/uploads/sites/3/2014/09/occidente-y-el-resto.pdf
Iida, C. (2016). El arte local en el contexto global. Cuaderno 60. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación, 60, pp. 21-29.
Magiciens de la Terre (1989). Comuniqué de Presse. Recuperado de https://www.centrepompidou.fr/media/document/12/95/1295983deb4ee5df99f92ab974855fe0/normal.pdf Fecha de consulta: 15-V-2014.
Magnin, A.; Luque, A.; Gruénais M.C. (1990). Magiciens de la terre. Bulletin de l'Association française des anthropologues (39), pp. 55-67.
Mignolo, W. D. (2003). Historias locales; Diseños globales: colonialidad conocimientos subalternos y pensamiento fronterizo. Madrid: Akal.
Pacheco, M. (1999). Arte latinoamericano: ¿Quién, cuándo, cómo, cuál y dónde? Contextos y mundos posibles. En Jiménez, J. y Castro, F. (ed.). Notas del arte latinoamericano, pp. 127-140. Madrid: Editorial Tecnos; Conselleria de Cultura, Educació i Ciència, Direcció General de Promoció Cultural, Museus i Belles Arts, de la Generalitat Valenciana.
Piñero, G. A. (2014). Políticas de representación/ políticas de inclusión. La reactualización del debate de lo latinoamericano en el arte durante la primera etapa de la globalización (1980-1990). Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, XXXVI (104), pp. 157-186.
Quijano, A. (1992). Colonialidad y modernidad/racionalidad. En Bonilla, H. (comp.). Los conquistados. 1492 y la población indígena de las Américas. Bogotá: Flacso, Ediciones Libri Mundi y Tercer Mundo Editores.
Rojas-Sotelo, M. (2011). The Other Network: The Havana Biennale and the Global South, The Global South, 5 (1), pp. 153-174.
Said, E. (2004 originalmente publicado en 1978). Orientalismo. Barcelona: De Bolsillo.